在「如如」的境界裡，禪意並非遠離人世，而是隱身於萬象流轉的細微處。它不動不擾，如實而存，以一種安穩的姿態靜觀世界的顯現。光線的變化，呼吸的起伏，聲音的消散，都在靜裡映照著動，在動裡安放著靜。養心藝術的空間如同一處安穩的容器，靜靜承接凝視與呼吸，在流轉之間延展出一種持續的靜謐。
Harper Ouk 的作品以東亞美學的柔和色澤鋪展，層層堆疊的漸層裡，女體無名而自在，猶如花器、雕塑與風景的交錯，將「如如」的凝視具象化，在平靜中蘊含力量。蔡宜芳的陶器則讓禪意回歸於土地，指痕與紋理成為時間的刻度，邊界的不完美承載著日常的溫度，讓器物化為可被安放的靜謐風景。
凝視如如：畫布中的禪意與女性形態
如如是一種對日常的溫柔注視。卸下思緒的喧囂，以單純的眼光看待身邊的一切，平凡的場景在凝視裡浮現詩意的光。
Harper Ouk 的畫面以大面積的漸層與細緻的亮色交錯，形體隱約卻安定，女性姿態宛如器物或山水，在沉靜中釋放出柔軟的張力。藉由多層交疊的大面積漸層色澤與局部的飽和亮色，沉澱出靜態中的生命力。
畫面中女體的無名身形，怡然自得，毫無保留，傳遞出藝術家對內在安適之境的靜靜凝視，使這些宛如花器、雕塑或是風景的女性樣態，成為不再只是生活中偶然浮現的片刻。凝視之下，蘊載著對「靜物都曾是生活一瞬」的親密呼喚，是藝術家的思念而起的，在記憶流轉間不禪不動的覺照，反覆凝視讓真正重要的事物變得明確。
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