從高松港出發，航行至女木島約二十分鐘，這座面積不大的島嶼，街道平緩，尺度也親切，展覽多分布於港口附近的街屋與舊民宅。島上的空屋雖然不如男木島密集，卻多為保存良好的舊式木造住宅，保有生活痕跡與昭和時代的風格。女木島作品以建築改造為主軸，將作品嵌入原有空間之中，形成出一種與生活交疊的展覽。
女木島的作品傾向以再構空間記憶為基礎，像是阿根廷藝術家 Leandro Erlich 的《不在的存在》，透過光影與立面錯位，將原本的生活輪廓抽離只剩視覺殘像；而 Ping-Pong Sea 的《Little Shops on the Island》模擬舊時街區中已關閉的商店，以微縮形式填入老屋，使建築成為展示記憶殘留的容器，這些作品藉由空間將我們從熟悉與錯覺交錯的中間地帶慢慢延展。
在女木島街區穿越錯覺與複製記憶
在女木島的一條安靜小巷裡，一間閒置多年、外牆保有舊時配色的民宅中，Leandro Erlich 的作品《不在的存在》模仿日本常見室內格局建構出虛構的生活空間。光線從天花板灑下，在並不存在的家具與牆面間投射出真實的陰影。視覺感知在這個作品中無法對齊現實邏輯，我們像是進入一個無法使用、也無從證明存在過的房間。
光線像是唯一的材料，日照在屋內不同時間緩慢移動，陰影斜落在地板與牆面之間，沒有家具的房間讓這些陰影顯得更加孤立，我們只能讓感官在牆角與光斑之間緩慢停留。
