以「世界」入題，在台北雙年展史上並非毫無先例，不過，在《小世界 Small World》誕生前，或許是由於甫掙脫彷彿時間機器的疫情，渙散的體感尚處於得加速重聚階段，所以上一屆已走到「你我不住在同一星球上」了，這次倒是重回近身範圍，剖開未必細細端詳過的層次，靈活地窮盡知覺，探索經隔離、解放而後洗牌的秩序。
時至 2023 年，既然我們仍舊討論著世界何以在精密的演算下，演變得模糊到不似現實，此時索性躍入展覽想一想——現實究竟由什麼組成，又讓我們感受到什麼？
剪票進場的入口固然在一樓，不過，入世的法門從來不只固定一種，如果天色清朗，不妨先飄然下樓穿過玻璃門抵達中庭花園，娜塔莎・薩德爾・哈吉安 (Natascha Sadr Haghighian) 六件一組的聲音雕塑《心・坎》如幻獸般蟄伏在草木間，色彩隨光影流轉，聲響嘈嘈切切交織著，汲取環境中若隱若現的瞬間，磨碎後摻著綠意灑進耳裡，順便把不自覺閉上眼的我們拉住，輕輕按著周遭的韻律重塑。
稍坐片刻再起身，掉頭入館時已是一座嶄新的世界，若逕行探索，甫暖身完畢的感官會觸及皮歐・阿巴德 (Pio Abad) 的雕塑：一枚枚巨型陶製字母平躺著，土地如同反芻己身血肉，在大理石磚上疊加一層詩意；穿梭在這篇菲律賓原住民伊巴丹族詩文中，思及他們的語言與蘭嶼達悟人幾乎相通，剎那間，四面泥塑的湛藍牆面似乎也泛起了浪霧。
