步入軟裝設計工作室APPARA Studio，時空霎時被收合成為沉沉流動著的、似水的樣態。APPARA，「預備」、「準備」之意，除了作為工作室的命名，其亦捕捉了軟裝設計師具流動性的、彈性的工作狀態 —— 確保自己隨時準備好成為承接的器皿，又或者，作為為你倒空器皿之人，使心中再度富有足夠容量，以承接更多生活的可能性。
軟裝設計師，或稱軟裝配置師，在歐美地區已是倍受認可的職位。聚焦台灣，軟裝師周愛雲 Alice 觀察，這個角色卻是直至近年，才漸漸自室內設計領域被獨立出來檢視與討論。
若細細搜尋，會發現不少文章常以「整形醫師」形容規劃平面格局的室內設計師，並以「化妝師」類比軟裝設計師。「但不是每個人都需要化妝。」Alice 笑說，在空間構思前期，「若兩個角色共同規劃得宜，或空間『整形』得好，後期並不需要過多軟裝規劃」；但若遇上二度裝修、平面空間格局底定後才開始進行軟裝，此時，軟裝師的角色便被凸顯出來了—— 舉凡是材料與顏色搭配、活動傢俱、裝飾性燈具等軟件，只要關乎於空間的總體視覺呈現，都屬於軟裝師的工作範疇。
感受的具象化過程
而在保有理性的同時，將感性具象化，則是 Alice 心目中軟裝師的典型樣貌。
所謂「理性」，是建立在「日常功課」之上。Alice 細數，自己的日常功課包含隨時留意台灣傢俱及家飾代理商的動向、記住新進物件與物件的價格區間，此外，還須與商品原生產地／國外代理商聯繫、協調交貨時間，並估算商品的運送方式及時程。每日的積累，才能提供她工作時所需的敏銳判斷力。
據 Alice 觀察，在台灣，多數人在規劃新空間時，通常會先洽詢室內設計師討論格局規劃，而後才會考慮洽詢軟裝師。「偶爾也會遇到一個月前才開始和客戶接觸的案子，這時自己累積的資訊就變得至關重要，要在極短的時間找尋理想的素材和物件。」Alice 說。
而每每接到案件，不少案主常對她提出的共同疑問是，為什麼不去台灣的大型傢俱集散中心走一圈，花兩至三週便能找齊物件？甚至，許多傢俱廠商都附有免費的軟裝規劃服務，為什麼她願意花費更多時間與心力和各國的廠商協調？
「或許這正是為什麼軟裝師需要具備一定的感性。甚至是很多、很多的感性。」Alice 解釋，空間作為屋主性格與理想生活的延伸，「如何引領人們將對空間的感受具象化，為每個人找到真正合適的物件」，是她一向以來的期許與堅持。而這項堅持，其實是花費大把時光才推敲出來的結果。
承接人的溫情
「話才說到一半，我的左眼忽然一片模糊，什麼都看不見。」時序回到 APPARA Studio 尚未成立前。
對設計產業抱有喜愛，Alice 最初卻是從外商助理和傢俱業務起步。她先是花費三年，感到生活停滯於此；成為業務後又花費三年，卻只成交一個案子。一次在和業主談話時，她因勞累而忽然失去視力，像是人生半開玩笑地對她說：偶爾也閉上眼好好思考吧。
回顧過去，Alice 至今都仍感謝這場大病，也感謝這些她戲稱為「繞來繞去」的人生體驗，才有後續 APPARA Studio 的誕生。「更踏實的是，像是所學都在此刻匯聚。」擁有大量面向人的經驗，恰好與軟裝師的工作內容不謀而合。
軟裝設計的前置功課，其實還包含洞悉屋主的特質，以呈現出符合屋主的作品。「我通常會先從穿著開始。」她觀察，若一個人的穿著含有現下流行的元素，屋主通常較能接受傢俱中大膽、跳色的元素，或具有俐落線條的物件；若屋主已先為空間選定軟裝主角（如沙發），Alice曾搭上深色桌椅，讓主角能在視覺上「跳出」。
「硬裝和軟裝一併提前規劃好，其實比我們想得都還重要。」以工作室為例，Alice 選以富有時間感的舊物襯托懷有現代感的物件，讓甫走入的人們感受到沉靜的氛圍。在還未動工前期，她便規劃好空間重點將落在吊燈，因此刻意將吊燈與鄰近的牆面區隔出一段距離；而考量到靠牆的長矮櫃是已是沈穩的實木，Alice便使用舊木料製成開放式書架，同時選用沒有擋板的木桌，凸顯空間的延伸感。
「人們常在硬裝即將完成，預算都快用盡時才開始思考軟裝，這樣很容易壓縮到軟裝可以發揮的自由度。」她感嘆道。
