曾文溪自山巒蜿蜒而下，切過臺南的土地與聚落，長年被稱作母親之河，滋養著糖業、鹽場、紡織與各式基層產業的興衰起伏，也在無形之中，劃出一道分隔聚落與產業樣貌的界線。
策展團隊留白計畫向來關注地方記憶與議題挖掘，此次由策展人林傳凱掛帥，攜手臺南市政府文化局，將視野轉向曾文溪以南、長期未被聚焦的溪南地區，重新翻找散落各地、卻彼此牽動的政治案件與勞動者身影。
以歷史檔案、當代藝術、聲響與文學交織而成的一場展覽，從空間作為回望歷史的引線，臺南市立圖書館新總館3樓與6樓化作巨大的記憶載體，四大展區引導觀者從理性的史料閱讀，「2026臺南人權月：當溪水向前，它的瞳孔裡有什麼？」邀請大眾看見一段段關於臺南白色恐怖記憶。
檔案抽屜與金紙迷宮，翻出溪南被掩蓋的勞動身影
臺南的產業空間裡，糖廠、紙廠、鹽場、紡織廠，乃至於自營的木工、鐵工、皮鞋匠與三輪車伕，都曾是威權年代國家暴力監控網深埋的角落，這群看似平凡的市井小民，僅因參與工會、討論勞權，或單純同情左翼思想，便遭到監視與逮捕。
「被抹除的血與汗」展區以檔案櫃作為展示形式，外層面板印著解構、模糊的人物肖像，暗示這些勞動者在歷史記憶中的不完整樣貌，觀眾必須親手拉開抽屜，才能窺見他們真實的生命軌跡。藝術家黃妙貞以雕塑土、不鏽鋼、泥漿與釉藥等媒材，構築出單扇屏風作品《屏風，界線與介面》，屏風本身兼具區隔與遮擋視線的功能，暗示權力結構對視線的操控，泥漿的覆蓋與釉藥的局部顯現，則呈現記憶掩埋、堆積又隱約浮現的視覺樣態。
臺南市區裡許多人們習以為常的生活風景，曾是某些人被銷聲、被抹除的政治場域。「透明的瘡疤」展區聚焦臺南市區內四處重要的潛在不義遺址，包含如今作為藝術展示空間的臺南市美術館一館（前臺南市警察局）、已成為民營停車場的前臺南憲兵隊、仍為警局使用的麻豆分局，以及原址建物已消失的臺南監獄。藝術家李育貞帶來作品《紙燼迷宮》，將不義遺址的圖像印製於金紙之上，以懸掛方式交錯成迷宮，金紙上燒灼的破洞象徵看守所散落的光線，觀眾在探尋與未知的空間中穿梭，親身感知這些空間曾承載的權力關係與壓迫重量。
